Тита Мерельо

Тита не нуждалась в том, чтобы выдумывать героинь. За свою более чем семидесятилетнюю артистическую карьеру, она просто прибегла к выражению оттенков своей собственной жизни, вручая публике то, что свойственно ее личности.

У нее не было учителей. Она рано познала лишения, улицу и грусть, где она ковала всемогущество, которое охарактеризовало всю её жизнь, правдивость отражалась во всех ролях, которые ей пришлось сыграть в театре и в кино. Пример этого - памятная сцена, одна из самых лучших в аргентинском кино, в фильме "Los isleros" . В ней она играет каранчу - сову, агрессивную женщину, которая живет со своим мужчиной кротким, спокойным крестьянином. В сцене она словесно атакует его и он сопротивляется, до тех пор пока она не называет его "toruno" (вол или кастрированный бык), тогда мужчина реагирует и бьет ее кнутом для того, чтобы ее приручить, и в конце концов обладает ею физически.

Она родилась не для того чтобы петь. О девушке говорили с юмором. Но у нее был ангел хранитель, и она была принята публикой. Она была настолько талантлива, что из многих песен, которые она исполняла, были незабываемыми произведениями, и другая певица не осмелилась включить их в свой репертуар. "El choclo", "Se dice de mí", "Pipistrela" y "La milonga y yo" - это эмблемы её репертуара. (последняя была создана специально для нее автором и композитором Леопольдо Диас Велесом для фильма).

Невысокая, с красивыми ногами, полными чувственными губами, и этот взгляд, намекающий и провоцирующий, который все знает, и все предлагает. Такой была она и её героини.

Лаура Анна Мерельо родилась 11 октября 1904. Дочь кучера Сантьяго Мерельо. «Я знала голод. Я знаю, что такое страх и стыд», этой фразой она начала рассказ о тяжелых моментах пережитых в приюте, где прошли её первые годы. «Мое детство было коротким. Детство бедняка короче, чем богатого. Оно было грустным, бедным и уродливым». Уже взрослой она заявила без стыда, что ее "сделала улица ".

Она вышла на сцену в 15 лет. Требовались хористы в Уличный театр около порта, который часто посещали моряки и люди низкого происхождения. В фильме "Синий ангел" она пробовала петь в мутном кафе, провоцируя неразумную любовь серьезного преподавателя. Журналист эпохи это описывает как презренный театр, почти порнографический.

Один знаменитый театральный критик, который знал ее до 30лет, сказал о ней: «Это - одна из самых темпераментных, горячих актрис и очень сильного характера национальной сцены, которая так же очень плутоватая, очень быстрая на ответы, очень умная, и представляет танго как актриса. Каждое танго – маленькая театральная работа». Она начала сниматься в кино. Она появилась в первом звуковом аргентинском фильме "Танго" 1933 года. Другие последующие ее появления были в комедиях. Но когда в 1937 она снялась в фильм "Побег", она раскрылась как драматическая актриса, приводя в замешательство производителей и директоров своей натуральностью, выражением и непринужденностью.

Другие фильмы её карьеры в кино были: "Умереть в его законе" ("Morir en su ley"), "Филомена Мартурано" (итальянского актера и драматурга Эдуардо де Филиппо), "Умереть в его законе " (1947), "Arrabalera" (1950), " Произошло в моем квартале " (1951), "Гаучо" (1953), и "Чтобы одевать святых" (1955), но её самый большой успех был в "Los isleros". Она была востребована театром, телевидением и радио до самой старости. Это уже была "Тита Буэнос-Айреса".

Как певица она записала диск в 1927 году на фирме Одеон с двумя темами: "Ты помнишь преступник" ("Te acordás reo" ) Эмилио Фреседа и "Вернись моя негритянка"( "Volvé mi negra") (Хосе Мария Ризутти и слова Фернандо Дьез Гомеса). В 1929 году на фирме Victor записывает 20 песен, среди которых "Tata ievame p'al centro", "Che pepinito" и "Ты себе купил автомобиль".

После длинной передышки она вернулась в студию записи, в 1954 году в столь сложный период для страны. Там появляются незабываемые диски как "El choclo", "Говорит обо мне", "Arrabalera", "Niño bien", "Pipistrela", и "Страстная вспышка пламени ", посвященная Луису Сандрини. В 60-х, 70-х годах она записывает более сорока песен с оркестрами Карлоса Фигари и Гектора Валера.

Она была много раз замужем, но всегда признавала единственную любовь, актера Луиса Сандрини (умер в 1980), с которым она прожила около десяти лет, кто потом ее оставил из-за молодой актрисы, Мальвины Пасторино (умерла в 1994). Во время этой любви, которая была публичной, он написал ей танго, "Страстная вспышка пламени", песню, которая имела большой успех. Её родственники рассказывают, что в её доме всегда стоял пустой стул, на котором когда-то сидел Сандрини, и который никто больше не использовал после него.

«Мой лучший персонаж – я сама. Драматическая актриса оплакивает саму себя, когда играет театральную выдающуюся героиню»

Она получала премии как актриса, но самое важное - узнавание публики, которое продолжается до сегодняшнего дня, и которая посвятила ее в символ женщины танго и Буэнос-Айреса.