Хуан Карлос Копес

Его крылатые ноги помнят Фреда Астора и Джин Келли, двух королей музыкальной комедии. Он, Хуан Карлос Копес, вместе с Джинджер Рогерс, считает их своими учителями, теми за кем они следовали.

Мужчина с напомаженными волосами, одетый в безупречно отглаженный костюм, главная фигура своего автобиографического мюзикла, "Копес танго Копес", в котором он показывает 50 лет своей карьеры.

Сопровождаемый своей дочерью Джоанной, балетом Копес Танго Танец и голосом Мария Гранья, можно увидеть творческую эволюцию танцора с его начал в футбольных танц-клубах Атланты, проходя через танцевальные конкурсы на стадионе Луна Парк, его путешествия по Америке, его встречи с учителями Пьяцоллой, Троило или Пуглиес, даже с международными знаменитостями размера Барышникова, Лайзы Минелли или уже упомянутой Джин Келли, который заслуживает воспоминания из уст самого Копеса. «Это был мой идол, тот, кто мне дал ключ к тому, что нужно было делать».

Он смотрит не видя, когда хочет переместиться в тот момент, где-то в районе 1985, когда, представив Аргентинское Танго на Бродвее, он имел возможность узнать его (Бродвей). И появляется история: «Однажды ночью, после спектакля, ко мне подошла дочь Джина и мне сказала, что её отец плохо себя чувствует; однако, прибавила сообщение, которого я ожидал на следующий день в его доме в Лос-Анджелесе. Я чуть не упал в обморок. Я чувствовал себя точно так, как и он в "Поющий под дождем"».

У него было много шоу, которые отмечают его длинную карьеру. Несмотря на это, нервы всегда ведут отдельную игру. «Они не имеют возраст. Чем знаменитее ты становишься, тем больше страх ошибиться».

Беспокоит факт появления как высокомерного или гордого человека, чего-то, от чего действительно он очень далеко. И его волнует, что в первый раз выходит спектакль с его именем в названии. «Хотя уже я это принял, оно звучит как заводская марка. Как будто едва произнеся его, оно что-нибудь значило бы», объясняет он.

Копес знает, что в Аргентине он является Танцором танго с большой буквы, но он отрицает это изречение строго: «Это очень старо и консервативно говорить, что я - танцор танго. Чтобы его танцевать требуются два человека и много страсти. Остальные - это техника и она приходит сама».

Наделенный энергией, Копес кажется человеком без возраста, но он у него есть и он его не скрывает. Наоборот: « Я родился 31 мая 1931. Это есть во всех словарях », указывает он с широкой улыбкой и без колебаний.

Его профессия milonguero, поскольку ему нравится так представляться, он - удостоен важных премий как в Торонто и в Нью-Йорке, аргентинского ACE за " Между Борхесом и Пьяцоллой", и, недавно, American Choreography Award за самую лучшую хореографию для кино в фильме "Танго" (Карлоса Саура).

«Многие думают, что самое важное это - ноги, ступни. Мне так не кажется. С моей точки зрения, существенное начинается наверху, в голове, и потом проходит сердцем. Ноги - последствие», это - определение, которое предлагает портэньо (уроженец Буэнос-Айреса) семидесяти лет, когда объясняет, что он делает чтобы хорошо танцевать танго. И так должно быть, потому что ноги и ступни Копеса имеют исключительный язык способный писать каракулями молчаливые фигуры, которые выражают то, что сами слова не могли бы произнести.

«Это - единственный танец, который позволяет воображению и изобретательности формировать, в течении трех минут, историю любви, ненависти. Но это - три минуты, которые, если есть некая связь тела и тела, заставляют забыть любую проблему ". И хватает его намека на добродетели танго. «Я думаю, что у него много добродетели, но если я должен был бы выбирать из них, я сказал бы , что это его сила адаптации в любую эпоху».

Прошло много лет с тех дней, когда худощавый юноша, ослеплял девушек клубов Матадерос и Вилья Пуэйерредон. В те времена мальчик, который не мог выбрать между танго и карьерой электронного инженера, выиграл конкурс танца в Luna Park, в 1951, где было представлено более трехсот пар. И эта ночь была решающей. Момент принимать решение. Тогда только начинались пятидесятые, и он уже танцевал с той, кто была его подругой большую части его карьеры: Мария Ньевес Рего. С нею он сформировал совершенный тандем, прототип пары, которая была навязана его присутствием, легенда самых быстрых ног. Копес и Ньевес были товарищами, возлюбленными, парой. Они любили, разводились, ненавидели друг друга. Он вступил в брак с другой женщиной, у него две дочери, но он продолжал танцевать с Ньевес. До тех пор пока отношения не стали невыносимыми. Они расстались окончательно, и он нашел в своей дочери Джоанне новая подруга.

Последовательный во всей своей карьере, владелец открытого разума, утверждает, что никогда не изменил бы своего способа чувствовать танго. Он не из тех, кто предает свою сущность, и не из тех, что допускают существование категории танго " for export ".

Нравится или нет, но Копес отделен от стереотипов. Хотя это - один из этих "argentinazos" (аргентинцев в смысле великих), который защищает, то, что было раньше, а также пытается выражать свой модернизм и не быть консервативным типом. Это – портеньо из тех, кто думает, что «tangueros (тангерос) не должны жить со ставшим funyi и платком, завязанным узлом на шее, чтобы удостоверять его условия злодея. Если бы я думал об этом, меня считали бы мертвым человеком», утверждает он категорически.

И на вопрос, до каких пор у нас будет Копес? Он отвечает с нотками плутовства: «До тех пор, пока мне дают это делать мои кости. Для меня, танцевать - самая лучшая терапия, которая существует».